EN LA DIRECCIÓN DE PUENTE VIEJO


Durante 86 episodios, tuve la posibilidad de trabajar en el departamento de dirección de la serie de antena 3 "El secreto de Puente viejo" producida por Ida y Vuelta en los estudios uveauve de Leganes (Madrid).


La experiencia no pudo ser más enriquecedora puesto que por un lado, tuve la oportunidad de descubrir todo el proceso de creación de capítulos participando activamente en la grabación de los mismos. Y por otro, tuve la suerte de conocer a un equipo humano técnico y artístico de calidad que motiva, que mantiene un ambiente de trabajo excelente y a los que espero y deseo encontrarme próximamente en los caminos de esta profesión.


Elenco principal de actores y actrices de "El secreto de Puente Viejo"


Créditos finales.


Combiné trabajo de oficina con rodajes en plató y exteriores haciendo funciones de auxiliar y asistiendo a las lecturas de los bloques de guión, en las que un representante de todos los demás departamentos preparaba ó modificaba aspectos y detalles del episodio a tratar para hacerlo más factible. También, como realizador tuve la ocasión de ver todo el proceso en sus unidades respectivas, y ver también cómo se marcaban los tiros de cámara con el director. Todo un espectáculo y regalo para un amante de la ficción audiovisual como he sido y seré siempre.


En la Oficina:

Que nadie piense que en una serie llega el director y se pone a grabar al instante sin estar todo estrictamente preparado. Ésto en esencia es:


1) Horas y tiempo. Todo tiene que estar listo a la hora indicada, puesto que han de hacerse un número determinado de secuencias desde las 8:00 hasta las 19:00. Y se graba siguiendo el plan que aparece en las órdenes diarias, en donde se atiende al número de secuencia y capítulo, los actores que componen la secuencia, sus cambios de vestuario, su hora de llegada a plató, etc.  En todo momento es más que esencial tener localizados a los actores.

2) Orden de rodaje. Si a esto se le añade el aliciente de que no se graban en orden literario las secuencias, sino de una forma salteada (atendiendo a valores como localizaciones, decorados, etc), es menester que haya una coordinación y un control previo. Todos los días hay que cumplir un objetivo determinado en el número de secuencias a grabar, ya que hay un ritmo a seguir. Además, también nos encargábamos de imprimir y encuadernar los bloques de guiones pertinentes para cada actor/iz, al igual que los secuenciados y los avances de la orden del día siguiente. Una vez grabadas, las secuencias han de archivarse debidamente indicando su fecha correspondiente.

En la imagen, un ejemplo de una orden de rodaje. En ella encontramos toda la información de la jornada, su duración en páginas, el nombre del director del capítulo y en una tabla todas las secuencias programadas para el día. La tabla está dividida en columnas que atienden al número de secuencia, momento del día (Día, tarde ó noche), los actores que intervienen en la secuencia (cada uno con un número), la duración de la secuencia en páginas + octavas (siendo ocho octavas una página completa), una sinopsis del argumento y el día narrativo.


En plató:
La serie se graba en dos platós. Y en ocasiones, han de estar los dos coordinados en su ritmo de grabación puesto que lo habitual es combinar a los actores de uno a otro plató, y un plató no puede estar parado esperando a que termine el otro para grabar. Con lo que la organización vuelve a dominar como elemento clave.


Todo lo que pasa allí dentro se hace siguiendo unas directrices salidas del departamento de dirección. Mis funciones en plató fueron principalmente la cobertura de actores, figuración y luz roja.  Cada secuencia se componía de un pase de texto previo con el director y el coach de actores, un marcaje en el set, un ensayo por cámara, y la toma de la secuencia.


Tras haber hecho el pase de texto, el director marca la secuencia con los actores en el set ante la atenta mirada de todo el equipo técnico.


Una vez marcada la secuencia, el director visiona el ensayo por cámara desde el combo 

acompañado por su script y el coach de actores.


En los exteriores:

Al menos una vez por semana, había un exterior en localizaciones como El Escorial ó Soria, en donde la naturaleza era tan frondosa que era inevitable volver a casa con el calzado lleno de espigas. Un edén natural que sirvía como escenario para las secuencias al aire libre. En la imagen, vemos la calesa de la Duquesa Eloísa cabalgando entre los páramos de principios de siglo.


Al igual que en plató, los actores debían ser prevenidos al término de una secuencia sobre si tendrían cambio de vestuario, maquillaje, paradas técnicas, etc. Tanto si es en plató, como en un exterior, mientras se graba, el director está junto a un script sentado en un combo, en donde pueden ver todos los tiros de cámara de que dispongan.


En el set, la mano derecha del director es el ayudante de dirección, quien a través de una intercom tiene acceso a todo lo que diga el director desde el combo y el realizador desde su unidad, mientras que por walky está conectado con su auxiliar y con el resto de personas del equipo.


La figuración:
 

Los vecinos y vecinas de Puente Viejo son otra parte notable dentro de la producción. Son ellos los que cruzan la plaza del pueblo, los que compran en el colmado, los que entran y salen de la casa de comidas de Raimundo y los que vuelven del jornal en medio de la anochecida candil en mano. Atendiendo a una marca de texto ó a la acción de algunos actores, fue todo un placer tener la oportunidad de poder dirigir a una figuración con una presencia tan significativa.


Nada pudo ser tan gratificante como realizar estas funciones de dirección en una serie de éxito a la que podía ir caminando desde casa. Y creo, que salvo quedarme allí hasta el final de los tiempos, no pude pedirles nada más. Casi sintiéndome como un habitante más del pueblo, siempre tendré presente a todos los profesionales que conocí en Puente Viejo.  


Puedes disfrutar de todos los capítulos de la serie a través de la web de Antena 3

VER "EL SECRETO DE PUENTE VIEJO" ONLINE

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